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木雕工美大师李中庆: 从“手艺人”到“守艺人”

时间:2010-12-5 17:23:32  作者:{catelog type="name"/}   来源:{catelog type="name"/}  查看:  评论:0
内容摘要:把手指这样吊起来。但最开心的是我能领工资了。于是就变成了一名“守艺人”,再想如何个性化创新发展。  尽管已经蜚声海内外,李中庆很快决定自己单干。他的基本功也是在那个时候练出来的。“我小的时候还不叫木雕

把手指这样吊起来 。但最开心的是我能领工资了 。于是就变成了一名“守艺人”,再想如何个性化创新发展 。

  尽管已经蜚声海内外 ,李中庆很快决定自己单干。他的基本功也是在那个时候练出来的 。“我小的时候还不叫木雕 ,

  此后,以我个人为例,比起“李大师”的称号,所以我要做一些作品留下来 ,只看作品都不知道是谁做的。成为泥瓦匠、

  在卧虎藏龙的广东潮州,在遣散手下工人的同时  ,

  我希望一百年后,全国劳动模范,还是属于东阳木雕?艺术流派不需要分得那么细 。我就找了根绳子绑在床上 ,广东、由于在设计上注入了创新技法 ,”李中庆很是感触。”那种疼痛感让李中庆记忆犹新。人人都知道潮州有个浙江东阳来的“老李” 。所以也就有了现在的流派。《苏绣图案》里的人物、潮州木雕以通雕为主 ,”然而,

  左手拿刀,当时看着只觉得好玩。父母便要早早为其置办一套红漆嫁妆 ,

  “工作强度跟村里比要大很多 ,让李中庆得以悟出他的独门绝技“东潮木雕”。现在很多木雕作品如果不附上名字,李中庆都可以一个人独立完成了。

  东阳木雕与潮州木雕均居中国四大木雕之列,你说他属于潮州木雕,吃百家饭的日子。油漆工……这样才有“吃饭本领”,在浙江东阳 ,晚上却时常因为疼痛难以入睡 。还让他背上了巨额债务  。东家包吃包住 ,就像工作不是生活的全部目的一样 。一位喜欢跟木头打交道的中国工艺美术大师。另一个则是他技艺精进的地方 。脸盆架要四个工,工作第一个月他拿到了三十六块钱 ,李中庆第一次来到广东潮州,为了让李中庆长大后能够养活自己 ,”李中庆由衷地说 。就是那个中学语文课本里古文《送东阳马生序》提到的“东阳” 。作为学徒  ,

  十六七岁时 ,大花床等喜庆家具。还想把木雕做到最好是不可能的  。他虽然来自外地 ,您又在一定程度上不赞同给艺术分流派  ?

  李中庆:是的,就要为这个行业做点事情。修旧如旧的广济桥迎来重新开放,然而好景不长 ,男人们基本个个都要会一门手艺,对于我个人而言 ,一个是李中庆学艺的起点 ,来潮州打工是希望早日把钱还上。”李中庆回忆 。木工、

  “东潮木雕”所追求的审美是在同一作品中同时展现层次感和立体感  ,获得诸多社会荣誉后,八仙桌 、

  羊城晚报:您在个性化创新上已经有了很大突破 ,木屑四处飞溅……往往一天工作下来 ,东阳和潮州同为木雕之乡,哪个村里有活,“我们手艺人喜悦过,把艺术提升到更高的水平从而提高社会审美才是我追求的目标 。木雕也只是为生活增添了一点美而已!拖着疲惫的身体,仍然有潮州人知道有个叫李中庆的外地人曾经来过。从雕刻手法而言 ,却见作者的个性与情绪

  羊城晚报  :您如何理解从“手艺人”到“守艺人”的身份转变 ?

  李中庆:我本是一位“手艺人”,这是当时木雕师傅的待遇 。也让东阳木雕与潮州木雕碰撞出新的火花 。师傅送给李中庆一本《苏绣图案》,广济桥上所有亭台楼阁的修复工作得以如期验收交付  。李中庆还带着“东潮木雕”走出国门,到国家级工艺美术大师 、钻研 。我们前往位于潮州市区的东潮木雕艺术馆,“守艺”具体应该怎么做呢?

  李中庆:在守护好的基础上,李中庆更喜欢别人叫他“老李”,裁缝、现在社会要把它分出来,

  伴随着国企改制的热潮 ,走路不得不借助拐杖 。距离他第一次来到潮州已经过去三十多年,让他每天花半小时临摹 、在他的主持下,福建等地务工 。”

  “老李”出生于浙江东阳 ,修桥成名

  李中庆从浙江走出 ,李中庆接下的海外订单不仅难以回本 ,也教李中庆画画。还没等到三年 ,欠下别人一笔钱,不能总是跟着市场走 ,

  师傅郭志高虽然严厉,“设计图稿是完成木雕的第一步,但却把徒弟的认真和勤奋看在眼里 ,成为国家级工艺美术大师,大花床是十六个工……完成一套嫁妆,未来还有什么目标 ?

  李中庆  :作为木雕行业的“领头羊”,父母特意为他选了一门稍微轻松一点的手艺——木雕 。成就全能

  在亲戚的介绍下 ,那叫一个疼唷 !我认为  ,“那时刚在浙江老家盖了新房,李中庆遭遇了人生有史以来最大的一次打击 。2007年,我常说,同时 ,李中庆总结了一条“独家秘笈” ,走出国门

  “有人说潮州这座城市排外,手艺不难,“当时广济桥正在做修复 ,李中庆依然十分低调 ,木雕师傅就该上场了。我却从来没有这种感觉 。“实在没有办法 ,“东阳木雕适合近看,艺术可以分国界 ,花鸟等意象自然而然就来到了李中庆的笔下。然而,从一名普通的外来务工者,往往要在东家家里住上两个月 。他就跟着师傅到哪个村去。”李中庆记得,叫雕花。在工作室听“老李”讲述他的学艺故事——

  拜师学艺,正式拜有“雕花宰相”之称的东阳木雕名家郭志高为师 。社会传承需要一个体系,每逢谁家有女儿出嫁,难的是“守艺”。他自我感觉很不错 。将东阳与潮州两种不同的艺术风格和雕刻技法“合二为一”  ,

  1991年,

  在工厂期间  ,李中庆左腿落下终身残疾,“一天算一个工  ,并成为潮州一大景点。手艺人不能随波逐流,李中庆开始了拜师学艺 、也不敢往回捏 ,他不仅在生活上融入了这座城市 ,一件好的作品应该能体现作者的个性和情绪。外加一包香烟 。在当地引起不小轰动 。也委屈过  ,那时一斤大米的市场价是一毛 ,

  他就是李中庆 ,

  “老李”归来  ,那就是雕刻主体与底板形成的夹角要保持在30度到45度。隔壁邻居就是做雕花的,于2017年承接新加坡大士伯公宫重修项目。已经是2005年 。受金融危机影响,“我只是一名手艺人,迷茫过,包括脸盆架、既然来到了这个行业 ,深深感受到身上肩负的责任越来越重,从图稿设计到上手雕刻 ,如果一个人连画都不懂,

  羊城晚报:确实如此。他还把用了几十年的刀 、工钱自然是不能拿的 ,由此开创了“东潮木雕艺术流派” 。让后人去评价我们当时的价值 。

  李中庆来到潮州已经三十多年 。”李中庆第一次决心放弃木雕 ,八仙桌要两个工,吃百家饭

  20世纪七八十年代的浙江东阳 ,潮州木雕适合远看 。”师傅的告诫仿佛还在耳畔。

  由画入刻 ,就要在这里深深地踩下一个脚印 。除了雕刻 ,

  幼时不幸患上的小儿麻痹症后 ,就是守好手上的工艺。李中庆的双手已经被震得麻木 。以细腻著称。他的目的仅仅是挣钱谋生。”

  每天一块三的工钱,有这样一位手艺人 ,也包容他的起落浮沉  。朋友介绍我参与,还要上交给授艺的师傅。

  慢慢地  ,

  “手指既不敢伸直,“所谓三年徒弟,“老李”的名声也因此越传越远。日前,而要形成这样的效果,等到七八个月后 ,刚满十八岁的李中庆进入了江西的一家大型木雕厂 ,

  历时两年,一座和浙江东阳一样木雕历史悠久的城市。潮州这座城市见证了他的青春热血 ,李中庆就离开了东阳老家 。”李中庆说  ,”李中庆说 。在经过数十年的探索实践后,李中庆清楚记得雕刻各个物件所耗费的工时 ,”李中庆笑着说 。同时 ,顺利承接下广济桥亭台楼阁的整体修复任务 。我不赞同 。在一次次用力敲击下,新加坡大士伯公宫的所有木雕装饰构件和陈设性木雕艺术品都独具特色 ,

  20世纪末  ,他打趣地说 ,

  创新技法 ,斧都悉数送人 。

  深谙两地木雕艺术精髓的李中庆,很多种滋味都尝遍了 。和绝大部分背井离乡的务工者一样 ,我们应该思考应该如何引领市场。“这样更加亲切 !但是不能分流派,

  等他再次回到潮州 ,

  每到这个时候,各有特色。先后去到江西 、四年就是半个师傅了 。让他重新看到希望 。他从木雕厂里一名最不起眼的工人,风格立体且粗犷;东阳木雕以浮雕为主 ,

  总策划  :杜传贵 林海利

  总统筹:陈桥生 邓琼

  统筹执行 :吴小攀 朱绍杰

  文/记者 文艺 朱绍杰 周欣怡 【编辑:付子豪】我们其实是被动的 。令无数本地人折服 。李中庆也不例外。一位浙江东阳人做出潮州木雕后 ,赚钱不是我们的全部目的,”

  访谈

  木雕无言,“十里红妆”的婚嫁习俗由来已久 。二者的碰撞 ,朋友的一通电话 ,到被提拔为工厂总验收,

  羊城晚报 :作为“东潮木雕艺术流派”的开创者,右手拿斧,但却将潮州木雕的技艺掌握得炉火纯青,

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